优秀的体会能让自己的内心所想得到很好的展示，这是不容易做好的，将个人的知识体系做好梳理之后，才能将心得体会写得有价值，以下是淘范文小编精心为您推荐的电影心得体会模板8篇，供大家参考。

电影心得体会篇1

蝼蚁尚且贪生，在战争的巨大威胁下，老鼠也要求一个生。正如预告片中，闸北的大批难民正在涌向灯火辉煌的租界。

有人求生，有人却在赴死。

上海郊外的田野中，一群军人正在艰难地行军，操着湖北口音问离上海还有多远。这个细节很带感，因为该团其实之前已经打残，一半士兵是从湖北保安团补充的。

而远处的上海城，已经在连番战斗之后遍地烽烟、残垣断壁。

一座仓库，四百多人，四天四夜，淞沪战场的血肉磨盘，已经将整个城市化为废墟。当谢晋元站在楼顶远望南岸，那一片灯红酒绿的繁华气象，越发衬托得北岸宛如地狱。

预告片有一点非常有趣，至今没有出现任何一位主演的正脸，但这或许就是电影的本意：没有个人命运，只有家国;没有个人生死，只有八佰。

电影的历史考据也做得很好。因为怕重武器打到对岸的租界引起国际冲突，当时的日军也只能用轻型坦克和步枪攻击四行仓库，双方大多数时候都是短兵相接，而预告片里短兵相接的镜头，可以说是惊心动魄。

包括后面，几名战士在楼顶牢牢抓住一杆千疮百孔的战旗，这应该就是四行仓库战斗著名的护旗之战。电影中将如何呈现，非常值得期待。

从预告片来看，管虎导演一贯的手持写实画风和快节奏叙事依然得以延续，电影可看性极强。那种血火之间的残酷与忠诚，得以一览无余地表达。

对应片头的偷生老鼠，预告片结尾也是动物，一匹雄壮的白马从残破的战场中一跃而起，飒沓飞驰，其中的隐喻意味令人无比亢奋。

没说的，《八佰》，必看!

电影心得体会篇2

在国庆假期，我和妈妈一起去影院看了《我和我的父辈》。这部电影分为四个单元：《乘风》《诗》《鸭先知》《少年行》。其中，让我印象最深刻的就是《乘风》篇了。

?乘风》讲述了抗日战争时期，冀中骑兵团从马乘风的电报中得知，骑兵团因叛徒投敌，暴露了位置。为了掩护集中区机关并且安全转移留在村子里的老幼妇孺，骑兵团以一敌百，在悬殊的火力下拼死冲杀，牵制敌人的进攻，硬是以传统的骑兵战术生生撕开了一道缺口。

我想，全天下的父亲都是这样的吧。团长马仁兴也不例外，更是让我产生了一种敬佩。在剧中，他为了顾全大局，想到了利用敌军可以定位他们的漏洞，成功支开了他们，是日军去寻找外出的马乘风四人。马乘风等人光荣牺牲。这位父亲为了保护人民群众，忍痛牺牲了自己的儿子。可他平时并没有表现出对儿子的疼爱。这次，他哭的像个孩子。都说父爱如山，这部电影不仅为我们体现了父爱的伟大，还完美的展现了一个“刀子嘴豆腐心”的父亲形象。

我的爸爸平时并不善于言语表达对我的爱，但只要遇到了困难，他就会挺身而出，保护我们。

我们的父辈给了我们现在的美好生活，而我们也要不负韶华，努力学习，让我们的子孙过上比现在更好，更幸福的生活。

电影心得体会篇3

就在2021年5月22日的下午在湖南长沙发生了一件令人无法描述的事情——袁隆平爷爷走了，中国的杂交水稻之父，走了，他永远的离开了这一个美丽而奇妙的世界。

因为袁隆平爷爷曾经饿过肚子，他为了解决中国粮食问题，农业部在1996年立下中国超级稻计划。当时是五个进程，700公斤亩产、800公斤、900公斤、1000公斤，袁隆平爷爷所在的团队都顺利实现了，他们现在向每亩1200公斤冲刺。袁隆平爷爷曾经说：“希望2019年就能实现每公顷18吨，向新中国70周年献礼。估计10月中旬就能够收获，现在长势非常好。如果没有特大自然灾害有90%以上的可能性能实现。”

臧克家有一首诗：有的人活着，他已经死了；有的人死了，他还活着。当然，袁隆平爷爷只是表面上走了，但他永远活在中国人民的心坎儿里，他永远活在全世界人的心里。世界那么大，没有人会不记得他。

袁隆平爷爷曾经说过：我有两个梦想，一个禾下乘凉梦，还有杂交稻覆盖全球梦。袁隆平爷爷希望水稻可以长得像高粱那么高，希望米粒可以像花生那么大，同样还希望水稻可以覆盖全球，让全世界的人都远离饥饿。

袁隆平爷爷把旧果实带走了，可他却把新的果实就给了新时代的人。真是应了那句话：我们中国饭碗要牢牢掌握在我们中国人自己手上。

电影心得体会篇4

当我看完[小孩不 笨2]之后，陪伴我的，是长时间的沉默以及划下的两行泪痕。

“爸爸太爱你，可是爸爸太不 会爱你”。我明白，父母做什么，他们都是在爱着我们，他们习惯了 用最平庸的事情去蕴藏最伟大的爱。可是我也不 得不 说，“爸爸妈妈，我太爱你们了 ，然而我爱的太辛劳了 ”

不 明白从什么时候开始，也不 明白为什么，我所做的事情在你们眼里都是不 对，不 好的。每一次我想拿出我最好的，可却永恒换不 来你们对我的赞许，你们总是要求我们更好，总是要我们更加努力。然而一次次的不 能满足你们的期许，却让我对我自我越加的无望起来。我就好似附在了 峭壁上，遥远上方是你们给我们定下的期望，下边，却是望不 到底的深渊。

渐渐的，我们忘记了 彼此之间如何沟通，甚至有 的时候我感觉彼此已经不 再熟悉。我们之间的门，已经关了 。

看着[小孩不 笨2]，望着发生在他们身上的故事，查找着这些故事里自我的影子，体会着心中无法平息的感动。它和以往的教育类电影最大的不 一样在于，它不 仅仅讲述父母对子女的付出，也演绎了 子女为父母付出的爱。这一切明明都是完美的，可却成就了 一个又一个催人泪下的杯具。

看着它，我不 得不 掉下眼泪。我为成才父亲对成才的爱落泪;为tom为父亲买剃须刀修电脑却被否定而哭泣;为jerry想让父母去看他的演出而付出的努力而哭泣;为tom妈妈为了 儿子辞去工作而哭泣;为了 tom父亲为了 儿子下跪而哭泣;更为两代人之间不 能互相理解而哭泣。

看罢这部电影我才明白了 ，父母子女之间，连接他们的并不 是职责，而是他们之间的爱。同时也明白了 所谓的“我是你的(父母孩子)我了 解你”什么的只是一厢情愿。没有 沟通，就注定会产生冲突;没有 沟通，就失去了 彼此了 解的机会;没有 沟通，我们无法正确对待彼此的爱;没有 沟通，我们不 明白对方在什么时候最需要的是什么;没有 沟通，我们甚至不 明白自我失去的 错过的是什么。

此刻，我只期望，我的父母也能够看看这部电影。我期望他们能经过[小孩不 笨2]和我一样体会到什么。我期望，我们彼此的爱会更加有 价值。期望这种爱不 会因为“不 懂的如何去爱”而产生更多的杯具。

电影心得体会篇5

《我和我的祖国》全片分为七个单元——《前夜》《相遇》《夺冠》《回归》《北京你好》《白昼流星》《护航》。

?前夜》由管虎执导。讲述了在开国大典前夜，为了确保电动升旗装置能万无一失，军方、工程师、各方民众众志成城共同努力的故事。管虎导演异常擅长于掌控故事的节奏。所以即使这样一个大家都明白结局的故事，导演仍然牵动了观众的心。

?相遇》由张一白执导。张一白导演对于细节的刻画十分到位。高远的女友跟他在公交车上缓缓诉说过往时，背景中有八十年代常见的红白公交车驶过，骑着二八自行车追逐的年轻人……这些细节使这个悲伤的相遇故事愈加的生动。

?夺冠》由徐峥指导。《夺冠》让观众褪去了前两个单元中的严肃与伤感，一下子带来了简便的气氛。徐峥导演十分擅长于把握观众的情绪。这个故事让观众都笑中带泪。

?回归》由薛晓璐指导。在简便欢快的《夺冠》后，《回归》让节奏慢了一点，让气氛变得庄严了一些。在两个欢快又感人的两个故事中间，《回归》舒缓了气氛，调整了全片的节奏。饰演护旗手的朱一龙一句调笑的山西方言的台词“报告，我俩也单着呢”，说完后他爽朗的一笑，仿佛把观众都带到了当时香港即将回归的喜悦的氛围中。《东方之珠》响起的那一刻，导演从旗手、外交官、香港警察、普通民众几个不一样的视角还原了香港回归的伟大时刻。

?北京你好》由宁浩执导。这个单元延续了宁浩导演高超的喜剧风格。同时又有国宝级的喜剧演员葛优演绎。所以这个单元幽默简便，之后又缀入了汶川地震作为故事的转折点，整个故事都得到了升华。

?白昼流星》由陈凯歌执导。陈凯歌无疑是中国最会用镜头讲故事的导演之一。《白昼流星》的故事并不复杂。可是陈导用高级的画面、朴实的台词、具有艺术感的镜头讲好了这个简单的故事。

?护航》由文牧野执导。讲述了2015年胜利日大阅兵，驾驶歼十战机女飞行员吕潇然的故事。这个故事反映出了，每一个历史大事件的大潮背后，都有无数个小人物组成的小浪花支撑!

这七个风格各异的故事，由各自开篇时的手写串联在一齐。这些故事各不相同，风格迥异，却如同散落在历史长河中的明珠，被这些优秀的电影人再度呈现到我们的祖国和人民的面前

电影心得体会篇6

旧中国，一头巨狮，一头沉睡的巨狮，为唤醒她，无数中华英雄豪杰为之付出宝贵生命，

泼洒鲜红烈血。

岁月在她身上无情划过一道道疤痕，可因为中华儿女，她苏醒了。点困难又何惧?这点伤疤又何畏?她的吼声震天地，中国，站起来了!

嘎子，一位中国少年，在被日本人抓住之后，誓死不低头，不向敌人透漏关于半点机密。面对威逼利诱，毫不动容，最后机智逃脱。他用生命作抵押，谱写倔强青春。

老钟叔，团结村民，齐心抗日，发明地道战，名动一时。一次，鬼子夜袭，被老钟叔发现，他毫不犹豫地走到村头，敲响警钟，却暴露自己，不幸牺牲。他用性命，谱写绚丽人生，充实人生。

最令我感动的是那倔强的刘胡兰。刘胡兰是一名共产党员，因被叛徒出卖，不幸被捕。日本人急切想知道其他共产党员的下落，便想从她嘴里套出些消息。刘胡兰始终我行我素，大义凛然。面对鬼子一次次的询问，刘胡兰始终说不知道。鬼子急了，老虎凳，辣椒水，点击，鞭子抽，可始终撬不开刘胡兰的嘴，撬不开刘胡兰那颗坚定地心。他们见硬的不行就来软的，金钱，权利……可她始终冰清如水，不为所动。

无奈，鬼子只好当众把她杀害，试图引诱出其他共产党。当将她要被害时的时候，刘胡兰面无惧色，从容劝慰父老乡亲们。

刘胡兰是多么伟大啊!为了亲人，为了战友，为了祖国，不惜牺牲自己，换来他们的安定。

刘胡兰是多么坚强啊!为了心中永恒的诺言，她始终守口如瓶，严于律己，不屈于淫威，不屈于富贵。

刘胡兰是多么镇定啊!面对自己的死亡，她非但不害怕，还若无其事地劝慰别人，使他们的心安定下来。

新中国来了，可刘胡兰却永远的去了。旧中国正是由于这些革命烈士才会步进富强，才会迈入辉煌，踏入希望。

电影心得体会篇7

翻找着不能联网的电脑，想要偶遇点什么有趣的东西。翻到“电影”文件夹，太多熟悉的名称出现在眼前。点击打开《活着》，用不停的快进，又把这部电影过了一遍。

为什么是“又”呢?很简单，之前看过。看过五遍半。

为什么还有一个“半”呢?因为大概半年前，在出差的火车上，用手机看这部电影的第六遍。然而，看到一半的时候，再也看不下去。

一种很奇怪的感觉，杂乱无章。不知道是对福贵人生轨迹的同理心，还是对于未来道路的无力感，抑或因为那个貌似无聊的问题，到底为什么活着。总之，那次按暂停键之后，就没有继续播放。直到今天。

现在呢，听着窗外的雨声，混杂着室友的呼噜声，又在码字。

小时候，很喜欢下雨，喜欢看下雨。搬个小板凳，坐在门前，看着雨由小变大，或淅淅沥沥的下个不停，或哗哗的暴雨如注。

看着眼前的雨，或如细丝，或如豆般，从天而降。听着雨滴不断的打在水洼里的声音，感觉不到什么节奏，完全的白噪音，却又有一种自然而惬意的感觉。什么都不用想，什么我不用做，只需看着不停的雨，听着不断的嘀嗒声。

一个个雨滴，汇集成水洼，又汇集为水流(超渗产流?蓄满产流?)，越聚越大，直到流出我家，汇入更大的水流之中。如同小溪汇入江河，江河汇入大海，由小而大，奔流向前。

我之前看到的那一个个雨滴呢?它们在哪?

当然，小时候看雨从来没想过这么无聊的问题，那时候的感觉只有轻松，很惬意的轻松，令现在的自己心生羡慕的轻松。

既然没了彼时的轻松，那么，那一个个雨滴呢?它们汇入了水流，水流越聚越大，而雨滴，找不见了。或者说，它们就是那水流。

而在每一个时代中，我们每一个人，又何尝不是那一个个的雨滴?

电影心得体会篇8

电影《小丑》以同名dc漫画角色为基础，由华纳兄弟影业公司发行，计划于20xx年10月4日上映。本片的故事将独立于dceu之外，故事背景设置在20世纪80年代，讲述了一位生活陷入困境的脱口秀喜剧演员渐渐走向精神的崩溃，在哥谭市开始了疯狂的犯罪生涯，最终成为了蝙蝠侠的宿敌小丑的故事。 本片由《宿醉》的导演托德菲利普斯执导，他与编剧斯科特西尔弗一起撰写了编剧。杰昆菲尼克斯本片中饰演主人公小丑，其他的主演包括罗伯特德尼罗、莎姬贝兹、马克马龙等。

?小丑》在威尼斯拿奖之后声势一时无两，看过的人都不抑制自己的赞美之词，没看过的人都在翘首以盼。尤其中国内地的影迷，足足等了近3个月才等到《小丑》现真身。毫不夸张地说，能看到《小丑》的那一刻，大家的心情比过年还要激动。而它的观感也的确值得起这份期待，可以说任何一个生活在当下社会环境中的人，都能在这部电影里找寻到自己精神状态的痕迹。

杰昆·菲尼克斯饰演的小丑生活在这样的城市里，他不仅是社会的边缘人，还患有神经系统的疾病，与其说这是他的病症，不如说这是城市病。

阶级完全固化，精英阶层掌握了城市运行的所有话语权，底层人没有任何上升的通道，拼尽所有也要面临生活随时有可能崩塌的风险。而幻想，成为了这一阶层人唯一的快乐获取来源。但幻想之后，紧接着的就是臆想。

小丑的破与立都建立在这份臆想之上，臆想自己是喜剧之王、臆想自己是托马斯·韦恩的儿子、臆想自己有一段甜美的恋爱关系。

这是小丑努力自愈的途径，但现实生活堵死了他所有的途径。

被偶像嘲笑、被精神上的父亲殴打、被喜欢的女人驱逐，他的孤独感到达了顶峰，而他的解决办法是把孤独演化成为恐惧，传播给每一个人，以达到自己不孤独的目的。

这份恐惧不仅仅表现在电影里，电影里小丑在极端混乱的社会环境中被抽象成了精神符号，给人以警示;在现实生活里，哪怕有一刻你也体会到了小丑式的孤独，那么你也该接收到了恐惧的讯息。

?小丑》的成功在于它是完全在用情感相通来压制观众，它把我们生活中的沮丧时刻无限放大，再用这份放大后的力量反攻观众本身。

多残忍，它就是要留你一人独自痛苦。

有过那么些虚妄的时刻，但也都是幻象而已。

在车站怒杀3人之后，小丑敲开了女邻居的门疯狂地吻向她，性和暴力密不可分，他在杀人之后建立起来的影像是虚假的，唯有快感是真实的。

电影里几次出现耀眼的阳光，都是在小丑下决心换一种生活方式之后出现的。比如彻底和那份垃圾工作决裂后，比如杀掉母亲之后，再比如决意给哥谭市制造些混乱之后。写到此刻，我想起了我很喜欢的一位影评人对于《小丑》的至高赞许：

之前我也怀念希斯·莱杰，看完这一版，我就把他忘了。

小丑的孤独与特拉维斯更像，他们都是城市里的异类，都是个体怀疑体制的例证。

特拉维斯对着镜子演练刺杀总统的流程，不断重复着你在和我说话吗?;小丑亦对着电影自言自语，想要用同样出位的方式换得别人的注目与尊重。他们都信仰虚无，用拒绝权威、反抗道德来获得满足，无意义就是最大的意义。可以说杰昆·菲尼克斯的形象就是罗伯特·德尼罗形象的延续。

除了延续之外，还有一层对抗在。

小丑在直播节目里枪杀了喜剧明星莫瑞，他的行为可以看作是《喜剧之王》中鲁帕这个人物的升级版，两人都坚信宁做一夜之王，不做一世闷蛋，都用最极端的形式让自己迅速达成了目标。

而一个比另一个更疯狂，完成这个迭代关系是付出了血的代价的。

残酷一点看，我们甚至可以把莫瑞当成是成名已久的鲁帕，他在上层阶级待得久了，就忘记了上位的艰辛。就像所有朝代的更迭一样，从有序走向无序，从下迈入到上，都是一个循环往复的过程。鲁帕对抗杰瑞，小丑对抗莫瑞，在不断冒犯的过程中电影达到了高潮，而有意思的是成功喜剧的精髓也恰好在于冒犯。

正如小丑在母亲病床前所说的一样：我曾经以为我的生活是一场悲剧，但是我现在知道了，我的生活应该是喜剧。

电影本身和喜剧本身在这个点上达到了某种奇妙的互文关系。

除了内核传达上的精妙之外，杰昆·菲尼克斯的表演堪称超神。

不论是形销骨立的身材还是令人五味杂陈的舞蹈，甚至是那阴郁朦胧的眼神，都和小丑这个形象的气质达到了高度的统一。也正是由于杰昆·菲尼克斯超乎水准的表演，才使得《小丑》一片的气质变得格外迷人，跟随着他极度克制、但却抑制不住的狂笑，每一个观众都会被疯狂与绝望所感染。