每一次心得体会都是一次宝贵的礼物，它们帮助我们更好地了解世界，心得体会可以激发人们的创造力和创新思维，淘范文小编今天就为您带来了观看90后电影心得体会5篇，相信一定会对你有所帮助。

观看90后电影心得体会篇1

?小q》改编自《再见了，可鲁》，与日版《导盲犬小q》源于同一个ip，它是继承了《再见了，可鲁》催泪基因的完美影改作品。

据说这是受《再见了，可鲁》原作者认可的最佳电影改编版本，想必原著党看了后也会很满意吧。

没想到在小说感动3亿亚洲读者之后，影版《小q》又感动了全中国，从原著《再见了，可鲁》到文艺青年偏爱的《导盲犬小q》，这部港产的《小q》在竭力提出一件问题：狗狗为我们付出了这么多，而人类又能为它们做些什么呢？

这是一个关于人与导盲犬的故事，从一条奶狗小q的视角，经历身份转变，遇见不同的主人，最后完成它的使命离去，表现了命运之波折，狗生之艰辛以及感情之坚固。

当年小女孩芷乔把小q带回了家，芷乔和它结拜、给它玩荡秋千、送它星星灯，当然她也从未错过小q的任何一次导盲犬训练，小女孩甚至未持证上岗亲自当起了小教练。

事实上，小女孩是有私心的，因为导盲犬在寄养家庭的时间只有一年，如果小q通过考核就会被送往需要导盲犬的家庭。

但最后的那次考核出乎小姑娘意料，她的胡乱训练法并没有奏效，小q还是完成了所有动作。

此时的小q看着眼前的女孩，坚定了自己的责任，内心独白对不起了小主人，我是一只导盲犬两种无法共通感知的语言，却能让观众感受到人狗间复杂的羁绊。

从小我们就被告知，狗是人类最忠诚的朋友，它永远不会背叛自己的主人。

此次小q所做出的选择不算背叛，是使命驱动它必须成长为一只合格的导盲犬。

它不止要给小孩子带来快乐，更多的是帮助真正需要它的人。

小q后来分配给了李先生。

李先生暴跳如雷，是个有视觉障碍的倔老头。起初他对小q的态度是恶劣的，不按时喂它狗粮带它上厕所，还一通抱怨：一天拉五次，上个厕所都让人帮，你要怎么帮我呢？

在李先生眼中铲屎铲尿不是属于他的新生活，他甚至还有了把小q扫地出门的想法。

小q可能不理解人类的世界，但它想尽一切办法用自己的方式爱着李先生。但李先生一度认为，他没的选，但小q可以选，它可以过更好的生活，遇到比他好的主人。

李先生无法接受生命中平白无故出现的小生命，小q似乎早已做好了准备。

虽然每一阶段的成长环境不同，但每段生命中的使命都是与生俱来的。正如影片所表现的：除了负责引路，照顾主人的安全，最主要的还是要帮主人找到新的生活。

狗狗能告诉我们怎样去爱，教人类活在当下、珍惜当下、不要沉湎于过去或未来。

李先生的妹妹李宝儿曾一语道破他的心结，一直以来他不是不满意徒弟们，不是他们做不到标准， 而是连你都找不回自己。

人到中年最重要的是要与自己和解，能在新的环境中迅速找到自己的定位。

这也是《小q》与普通狗片不一样的地方，它由小q成长环境的变化，上升到人的态度，由一位即将失明的边缘人群，上升到对特殊群体的观察和反思。

不过让一个成年人接受和面对真正的自己，从某种意义上来讲并不是一件容易事，只有他尝到了这件事给他到来的便利和快感时，才会敞开心扉。

那么李先生第一次接受小q是在什么时候呢？是小q第一次带他出门，拯救了险些被汽车撞到的李先生。

这段生命插曲，让李先生发现，在这个没有色彩的世界上，竟然还有令他牵挂的事物。

相信《小q》对心理修复、家庭关系缓和、盲人对生活态度的转变同样让人热泪盈眶。

在影片后半段，李先生要去国外治病，故意用球把小q支开，让憋了一肚子的苦水宣泄出来。尤其是李先生的那句：

等它回头发现我走了 会不会生我气。

戳中内心的最后一层防线，我仿佛看到了生活中的自己，因为现实原因不得不暂时放弃内心所爱。

成为导盲犬是这些特殊工作犬的选择，而不是任务。

正因如此，这些导盲犬才有了充分的理由赖在主人身边，影片的致敬意味已经足够鲜明了。

在全国约有1700万盲人，而导盲犬却不到200只，这部电影可以说是导盲犬群体和盲人群体的希望，对于那些身边有盲人的家庭来说，也是一种希望。

但对于社会上的很多人来说，还是第一次听说导盲犬，从来没见过导盲犬，甚至当今社会上还有很多抵制和排斥导盲犬的不和谐声音。

比如：盲人携导盲犬出行时常在公共场所遭到拒绝。

?小q》就是现阶段推动全社会支持导盲犬的重要一步，影片呼吁大家愿意与导盲犬同行，影片不仅存在科普意义，也呼吁更多人了解导盲犬，关注导盲犬，推动导盲犬事业发展，推动社会普及度。

?小q》算得上是一部惊喜之作，我相信低迷已久的市场会给有共情的现实题材电影以正向的回馈。

更重要的是，在狗片市场降温明显的当下，又找到了一个更细分的市场导盲犬，让观众看到忠诚与爱，以及社会现实的启示。

影片虽然因诸多原因两次调档，但相信《小q》值得观众期待。

观看90后电影心得体会篇2

前些天我和晨晨在闲时，一齐看了一部动画片《龙猫》，作者宫崎骏，是十分有名的动漫电影大师。他的动画，我们这些70后和80初的家长们，也许都看过，《魔女急宅变》、《风之谷》、《萤火虫之墓》还有之后的《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》。至今，我的日记本上，还贴着《魔女急宅便》小魔女骑着扫把在飞翔的不干胶。也许有的家长会在民族精神的愤慨下会说，和孩子一齐看日本的动画，是不是太不爱国了，其实不是的，宫崎骏的动画大部分以和平友爱，爱护环境，鞭策战争为题材的，有很多东西值得我们学习和借鉴的地方。

?龙猫》给人第一印象，就是和谐的自然环境和人文，绿色的稻田，清澈的流水，高大的橡子树，勤劳耕作的村民，崎岖的泥泞小路，无不提醒我们以往逝去的完美的生活空间。

“在我们乡下，有一种神奇的小精灵，他们就像我们的邻居一样，居住在我们的身边嬉戏、玩耍。可是普通人是看不到他们的，据说仅有小孩子们纯真无邪的心灵能够捕捉他们的行迹。如果静下心来倾听，风声里能够隐约听到他们奔跑的声音”。在美丽的自然背景下故事娓娓而来。因为母亲生病，父亲为了减少开支，把家从大都市搬了宁静的乡下。在路上，小梅、小月见到了爱害羞的堪太和他慈善的奶奶。堪太的奶奶，不顾自已的疲劳，帮着小梅小月收拾房间，房子破旧，但并不影响一家人的心境，在亲情的温暖下，沉重的打扫也变得生动趣味。在二楼脏乱的房间里，小梅还发现了喜欢吃橡子的灰尘精灵。看到小梅卷起裙子，去捕捉调皮的灰尘精灵时，我和晨晨也不禁会心的笑了，这让我想起夏夜晨晨和她的朋友在小操场里逮萤火虫的情景，孩子们皎洁的笑容，看得出他们跳动的心境，童真是不分国界的。

日子慢慢的开始了，小月做为姐姐，懂事的为父亲分担忧愁，做饭，洗衣，给爸爸和妹妹准备饭盒。晨晨说，妈妈我好想吃小梅做的饭盒，我问她，你只看到饭菜，有没有想过，小梅为了照顾爸爸和妹妹，一大清早就起来忙碌呢？晨晨说我明白了，这就是尊老爱幼，有事要先想别人。小月去上学，爸爸在写作，小梅独自一人在宽大的庭院里玩耍，也就是在这时，小梅发现了小龙猫。他们尖尖的耳朵，短短的腿，背着装着橡子的袋子，游走在杂乱的草从中。在小梅兴奋的追逐下，小龙猫把小梅引到了它们的栖身树洞里。经过长长的甬道，憨态可掬的大龙猫出现了，而小梅也因为过于疲劳，趴在龙猫肚皮上睡着了。小月和爸爸在寻找小梅的同时，看到了被称为祈福树的大楠树，父女三人被大自然的亲和力折福，为家人的健康祈福，好温馨的画面。在到之后，小梅因为姐姐和爸爸不在家，被托付给堪太奶奶，看到她因为想念家人，而满是泪痕的小脸，让我想起了晨晨小时，我因为工作要很晚才回家，不管刮风下雨，每一天在黄昏的大门前，总有一老一小的身影在等我，当时的感觉是，在累，在辛苦也值得。因为总有家人在等候关心着自已，我还记得当时晨晨委屈的小脸上，挂着的泪珠。

小梅第一次接触龙猫，小月因为上学，没有看到，很是遗憾，可是龙猫能够说无处不在的。在一个大雨的夜晚，爸爸出去工作还没有回来，姐妹两个体贴的去车站给爸爸送伞。在人迹稀少的乡间车站，小月小梅在此遇到了肥硕又憨态的大龙猫。小月看到龙猫只拿一片小小的荷叶来避雨，好心的把爸爸的大伞，借给了它。龙猫第一次打伞，充满了好奇和喜悦，雨滴打到伞上，发出了震耳的响声，龙猫被吓得毛骨悚然，当它发现是雨滴的声音以后，它调皮的发出了震耳欲聋的吼声，急而脆的雨珠大片的落下来。龙猫心满意足。在12只脚的龙猫公共汽车到来之前，龙猫送给了姐妹两一个小小的包裹，是什么呢？当爸爸和姐妹两个回到家，打开以后，原先是一包橡树子。第二天，在爸爸的帮忙下，小梅和小月种下了橡树子，期盼它们快快发芽。然而，越是期待，橡子越没有动静，是在考验姐妹两个的耐力吗？有天晚上，小梅和小月做了同一个梦，梦到龙猫和她们一齐为像树子祈祷，在柔和的钢琴伴奏背景下，小梅小月和龙猫们欢乐的玩陀螺，美丽的自然景色，宁静的乡间小屋，风中摇摆的大楠树，人，动物，大自然是如此的和谐美妙，让人神往。梦中惊醒，从门口望去，橡子果然发芽了，姐妹两个在橡子田边跳啊，叫啊，观看的我们也跟着满心欢喜。

小月把她们的奇遇，图文并茂的写信寄给了母亲，母亲看到小月写的信以后，虽然有病痛的折磨，也为懂事的姐妹高兴，病也像好了很多。在乡间的生活，是无忧无虑的，没有冷漠，没有仇恨，有的是乡邻之间的和睦友爱。小月和小梅，在堪太奶奶的带领下，去采摘新鲜的蔬菜，掰成熟的玉米，在清清的泉水里浸泡过的黄瓜和西红柿也分外的鲜美，当小梅听到堪太奶奶说，吃自已摘的玉米能够治好妈妈的病以后，小梅动了心。这时，从城里打来的电话说，妈妈病重了，不能按期回家，姐妹两个很担心妈妈的病情，并且在这时产生了分歧，小梅想拿着玉米去看妈妈，并且认为妈妈吃了玉米，身体就会好起来，而小月则认为，城里离乡下太远，在没有人照看的情景下两个孩子去城里，会让爸爸担心，小梅认为姐姐不理解她，抱着玉米负气出走，在原野里迷了路，为自已的冲动后悔起来。小月在发现妹妹不见了以后，到处寻找小梅，淳朴的乡民也自发的来帮忙，小月在万般无奈下想起了龙猫，龙猫用一如既往的笑容安慰小月，并招来了龙猫公共汽车，找到了迷路的小梅，把姐妹两个送到了妈妈的病床前，小梅如愿把自已亲手采摘的玉米，放到了妈妈窗前。看到那里我也长舒了一口气，晨晨在一岁半的时候，也走丢过一次，当时在找她时那种焦急悔恨的

痛苦，我此刻想想心都在发颤，看到小梅丢失小月着急的样貌，我感同身受。晨晨说，妈妈我不会和小梅一样不听大人话的，就算我出去也会和你说一声。

结局是大团圆的结局，影片没有描述妈妈病是怎样好的，只是结尾，妈妈在长满橡树的庭院里和两个孩子一齐玩耍的场景。

影片最终落下帷幕，当最终一片段放完，我们还沉浸在故事给我们带来的享受中。《龙猫》长达90分钟的画面里，没有暴力，没有谩骂，没有刀光剑影，没有爱恨情仇，整个片子就像一幅美丽的写意画，清清的小河，茂密的参天大树，花草树木，洁净的小路，时刻提醒着我们要要爱护环境。纯朴的民风，不计较得失的淡然心得，才是健康的生存之路。影片的主题曲《风的甬道》，也十分的好听，带着一丝淡然的喜悦，清脆的打击乐，声声敲入人们的肺腑。

龙猫在现实是没有的，可是影片是绝无仅有的，在天天充斥着暴力《虹猫蓝兔》和虚幻的《铠甲勇士》没有教育意义的《弹珠传说》电视动画里，等孩子们闲暇时，不妨和孩子一齐观看一下让人心静，并感受真善美的《龙猫》，是不错的选择。

观看90后电影心得体会篇3

电影《邓小平小道》剧照

这是一部让人重温改革开放初心，表达“以人为本”“以人民为中心”等理念的电影。但它首先是一部好电影，以情动人的电影。其细腻扎实的剧作、炉火纯青的表演、一气呵成的导演艺术，熔铸成这部感人肺腑、让人屡屡落泪的电影。

影片片头，在简洁地交代了事件起始——邓小平被下放江西监督劳动之后，上个世纪60年代的厂房、样板戏、红卫兵，游行、揪斗，绿军装和红袖标，极富年代感的元素、画面，一下子复原了那个并不遥远的年代。

在革命歌曲的嘹亮和闹哄哄的批斗中，传主却似乎姗姗来迟，电影惜墨如金，不断用镜头语言延宕着邓小平的正面“亮相”。终于我们看到，在车间，一个“小个子”，不为外面的喧闹和逼近的危险所动，认真地工作着，仿佛一切喧嚣都与他无关。

一开场，一个我们心目中的小平同志，那个隐忍而倔强、“永远打不垮”的“小个子”的形象就呼之欲出了。片头也奠定了整部影片与传主性格几乎完全一致的基本美学风格：含蓄内敛，节制克制，细节为王，情动于中。

这就是王兴东历经15年创作编写，雷献禾执导，卢奇领衔主演的重大革命历史题材电影《邓小平小道》。

“小道”作为创意核心和原型意象

老子曰：治大国，若烹小鲜。作为一代伟人邓小平的传记片，影片仅仅抓住传主的一个人生片段：1969年10月至1973年2月，邓小平同志下放到江西南昌市郊劳动，进行精雕细琢、反复耕耘，以小见大。说小了，这就是3年4个月的光阴；说大了，这可是邓小平思考“贫穷不是社会主义”，设计中国改革开放和现代化建设等重要思想的萌芽地。也就是说，这条“小道”，贯通了未来中国改革开放的康庄大道。

“小道”是该片的主题词，也是影片紧紧扣牢的核心意象。“文革”期间，邓小平受到错误批判，在江西的这段时间里，他承受着政治、生活的高压，一边被监管劳动，一边还要照顾瘫痪在床的大儿子。他每天沿着小道从住地“将军楼”步行到工厂上班，风雨无阻，所以这条小道被后人称为“邓小平小道”。

“小道”是工人群众与党的干部的纽带。它本来就是同厂的工人为了让邓小平夫妇少绕冤枉路，不顾监看的解放军干事的推诿，推倒一堵围墙而建造的。电影中邓小平同志语重心长地对儿子邓朴方说，“要记住这条小路啊，它是工人和老百姓为我们修的。”

邓小平曾在路上摔了一身泥，但他坚强地坚持自己爬起来，他看到黄干事远远看着他，仿佛是要赌一口气——我能自己站起来。

正是在路上，风雨之中，邓朴方听说父亲晕倒，冒雨来找父亲，在路上完成父子之间的心灵沟通，完成情绪的升华，实现了父亲希望儿子“站起来”的愿望。

我们熟悉的苏联歌曲《小道》的旋律也常常在路上响起：“一条小路曲曲弯弯细又长，一直通往迷雾的远方……在那一片宽广银色的原野上，只有一条小路……”寓意着道路的曲折，以及曲折中的求索、坚持。

无疑，这部影片具有独特的艺术价值、审美价值和现实意义。影片以小见大、以情感人，在平凡中见伟大，在逆境中显现刚毅，在磨难中见真情，在与人民群众的鱼水深情相濡以沫中出思想。该片编剧王兴东以扎实的剧作功夫和独特的创意闻达，笔者曾在论述他编剧的电影《建国大业》的“创意制胜”时论及他的创意艺术。与此相似，这部电影紧紧扣牢的“小道”这个意象，从某种角度讲就是他作为编剧的核心创意点。

感情作为人物关系的纽带

如果说《邓小平小道》在创意点上是“小道”、是“路”的话，那么在艺术表现上，电影紧紧扣牢的也有一个字——情。影片所有的人物关系都依“情”而立，亲情、民情、家国情、父子情、战友情，种种情愫细密交织，如行云流水般娓娓道来，经种种矛盾冲突的解决、悲情高潮的爆发而臻于穿越隧道、迎来即将复出的光明，走上改革开放康庄大道的结局。

首先是一家人相濡以沫令人落泪的亲情。无论是伟人还是平民小人物，每逢国家不幸、人生事业的磨难冤屈，家庭亲情都是最温暖的心灵港湾。对一家人默默互相理解、扶持的表现，让我们心有戚戚。尤其是一家人齐心协力把轮椅中的邓朴方抬上台阶的镜头，透出倔强、自尊。影片着墨最多、最为动人的是父子情。三伏天，半夜里老父亲为儿子翻身搓背，鼓励儿子说，“只要有念想，就能站起来”，还交流经验，“忍，不是就认输了，是信仰、信念”。为了让北大物理系毕业的儿子有事干到处找坏掉的收音机，甚至把好的收音机故意弄坏给他修，种种生活细节让人唏嘘不已。

其次大书特书“民情”即共产党人与老百姓的那种鱼水情，如“二野”老部下、厂长罗朋和广大淳朴忠厚的工人同志的暗暗保护，推墙造路，一碗救命的红糖水，给邓朴方做翻身器械等，将一次次具体的视觉化行动，加以极为细腻的表达。

还有同志战友情。邓小平从红卫兵那里得知以前的老部下正在遭受冤屈，出现了前所未有的严峻但又很无奈的表情，只能让老部下的儿子转告他要“忍耐”“想得开、挺得住”。回来以后，他开始洗冷水澡，一次又一次地用冷水浇灌，说“我从来不怕泼冷水”，对同志的担心、抱不平溢于言表。

影片的一个情感高潮是，一贯隐忍内敛的邓小平发了一次最大的脾气，是因为看到当地孩子吃不起粽子而哭泣。他坚持要黄干事把自己一家的粽子送去，说：“娃娃吃不上粽子才特别！我这个红军爷爷吃不下！”这既集中表现了他与群众的感情，也蕴含了对“贫穷不是社会主义”的思考。在与群众的血肉相连中，他悟出了“说一千道一万，让老百姓过上好日子，才是根本”。

中外电影史上，优秀的传记片不少，但这部电影显然有其特色。影片着力于塑造邓小平的性格：倔强、不服输、隐忍、豁达、打不垮，重点展现邓小平作为丈夫和父亲的普通人一面，以及他作为大写的人的人格魅力。这一切，都点题了小平同志那一句著名的深情的自况——“我是中国人民的儿子，我深情地爱着我的祖国和人民。”

导表演作为艺术整体性的完美实现

卢奇可以说是演邓小平的“专业户”，他曾60余次饰演不同时期的邓小平，但在这部电影中，可能是恰逢年龄阅历与传主最为接近的一次。加之经验的不断积累，还担纲联合导演，可谓渐臻炉火纯青之境，倾情奉献了他饰演邓小平以来最精彩的表演，细腻、精湛、饱满。这一次，他表现的不是作为军事家、革命家的邓小平，而是作为父亲、丈夫，甚至是普通老工人的邓小平，其表演风格内敛、情感表达克制而有张力，真正走进了邓小平的内心世界。

雷献禾的导演艺术同样出彩。电影亦如同传主邓小平的性格一样，内敛含蓄、细致细腻而传神。片头飞机上光线黯淡对“至暗时刻”的隐喻、出场的延宕和铺垫、结尾时汽车穿越隧道的象征，都很见导演功力。

印象特别深的还有邓朴方跳楼与邓小平似心有感应，突然梦中惊醒的两组镜头的交叉剪辑，从起跳到惊醒、到失落、到落地，跳楼的时间被拉得很长很长。父子间的那种血肉相连、同心相应的感情通过流畅完美的电影语言凸显出来，感人至深。

今年是邓小平同志逝世25周年，在这样的时间节点上映《邓小平小道》非常有意义。抚今思昔，饮水思源，“邓小平小道”作为改革开放的一种精神象征和精神遗产，也很有必要让一代又一代的年轻人了解。

作者：陈旭光，北京大学艺术学院教授、教育部“长江学者”特聘教授

观看90后电影心得体会篇4

对于去到美国的华人，应该要像以前学到的那篇文章似的，做《大自然的主人》，白人也不是美国土地的主人，美国土地的主人是印第安人，是白人杀害了印第安人，强取豪夺来的，华人到美国去，不应该把自己当做客人，也应该争取做美国土地的主人。要自信。不能再像以前那样去忍，忍让换不来和平，因为达不到两者关系的平衡。只有双方一致用力，达到力的平衡，才会维系和平。他打我一掌，我就要还回一拳。说起打仗，喝牛奶吃牛肉长大的西方人具有身材上的优势，高大威猛，而东方人身材瘦小，两者站一块，一对比，我们气势上先弱了三分，但是我们可以照样打胜，我们身材瘦小就意味着灵活多动，中国武术讲究技术，讲究灵活腾挪，运用灵活的技术击打对方的要害，完全可以取胜。必须要对中国武术自信。在目前世界上的格斗技能有很多，派别亦是无数。但是其他任何格斗技能，比如跆拳道，空手道，拳击等，都无法与功夫相提并论。因为功夫不仅仅是一种格斗技能，而是一种精神文化。中国人做事讲究先礼后兵，一上来不会用狠招，不主动进攻，寄希望通过密不透风的防守让对手知难而退，但是文化不一样，我们的敌人他们不识趣，不会主动退却。所以有时候不用对他们客气，要打就要打痛，伤其十指不如断其一根，中国人民20xx年的抗战，不如美国两颗原子弹，让日本人记得住。电影最后叶问在军营和海军陆战队军官比武，开始美国军官仗着自己的身体优势和叶问的不主动进攻，赢了上半场，当下半场，叶问主动进攻军官要害，击打眼睛，击打喉结时，叶问取得了胜利，这就是很好的印证。

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观看90后电影心得体会篇5

年初一去看了《无名》这部电影，冲着电影的“悬疑”两字的标签去的。再者王一博作为运动行业的头部品牌安踏的代言人，了解其业务水平，也算是观察行业的其中一环。我本人对于所谓的“流量明星”既不喜欢也不排斥。只想谈谈自己观看完电影后的观影感受，可能会涉及剧透，请谨慎观看。

首先是电影存在的几个大的无法回避的缺陷：剧情发展太好猜；作为以在豆瓣上被标签悬疑的电影（虽然我也不知道是谁打的），以及看得出电影整体的氛围都在往悬疑谍战上去营造。但可以被作为观众的我猜到剧情走向，我觉得还是挺失败的，当然可能也和观看者的阅片量有一定关系。到底是希望观众容易更容易看懂获得更好的口碑和市场反馈，还是需要观众需要反复观看反复的推敲。导演或许是想在两者之间找到一种平衡的关系吧。还有另一个原因的就是王一博长着一张帅气的正派脸出演坏人的可能性几乎没有。

好的悬疑电影一般都会在电影的前段出现一些暗示，这样在结尾进行翻转时观众才会觉得合理，能够很好地给观众一种恍然大悟的感觉。而剧情铺垫不够的在结尾进行翻转时，观众只会觉得强硬或莫名其妙。《无名》给人的感觉就好是导演说王一博是好人他就是好人，剧情的翻转更像是强行塞到观众嘴里的.白米饭，或许前面导演有进行暗示，我没有留意到，因为我的精力已经被导演机智的运用打乱叙事节奏来分散了。

悬疑电影不同与喜剧，角色行为和事情发展需要非常强的逻辑才能说服得了观众，角色一些突然动作没有拍出剧情就会让观众看得云里雾里，没有连锁反应的事情发生，就会给观众觉得“就这”？说白了还是缺乏信服力，个别幕戏你甚至不知道导演设置的用意，或是为了表达什么？改拍的没有拍出来，拍出来的又觉得多余。全篇没有一幕戏营造出紧张悬疑的氛围，正反派甚至看不出有正面的冲突。能称得上高潮的部分只是两场打戏（一场是王一博以一敌多日本士兵，一场是结尾的与梁朝伟的互殴），作为悬疑电影显然是不行的。

最后电影整体的演员的表演方式，与程耳之前导演过的《罗曼蒂克消亡史》可以是一脉相乘。角色全程都处于“端着”的.状态。而且这种“端着”给人的感觉很不自然，非常刻意是装出来的。

不知道是不是学习的表演的方法不同的原因，梁朝伟似乎无法很好的融入这种表演风格，对比他自己以眼神封帝的陈永仁一角，虽然台词也很少，但在里面的表现更真实，你能感受到是角色不太喜欢说话，但是一说话就会在话中掺杂很多的语气助词。或许是出于对话过程的不自然，在角色说话的过程中设计了很多手部动作，但是呈现的效果也很僵硬，设计感也很重。

整场戏看下没有能让我更好看到王一博的发挥，有几个镜头中通过眼神的变化以及一场哭戏，只能说努力是有了，但未成大器还需要再打磨打磨。当然必不能全怪演员本人，也要归咎于导演对于角色“端着”的设计。

虽然大家都说这几年黄磊参加的综艺节目有些多，看到他容易跳戏，但至少在我看来在整部戏中他是最符合导演这角色设计的，或许也和他出身学院派的表演方式有关吧。